乾隆出一上聯：坐北朝南吃西瓜，皮往東放！紀曉嵐卻嚇的不敢對！

乾隆出一上聯：坐北朝南吃西瓜，皮往東放！為何紀曉嵐卻不敢對？

《——【·前言·】——》

清朝乾隆皇帝出對聯，文壇巨匠紀曉嵐接對子，這在歷史上早就不是新鮮事了，倆人鬥嘴鬥文，那是常有的事。

可有一次，乾隆出了句上聯：「坐北朝南吃西瓜，皮往東放！」聽起來挺順口，紀曉嵐卻一反常態，愣是沒敢對。

這就奇了怪了，以紀曉嵐那張嘴，啥時候慫過？難道這上聯里藏著什麼玄機？還是乾隆話裡有話，不是隨便一聯那麼簡單？

盛世下的帝王風采

乾隆，這位在位六十年的清朝第六位皇帝，一生充滿傳奇色彩。

他統治的年代被後人稱為"乾隆盛世"，是清朝國力達到巔峰的黃金時期。

從1736年登基到1795年禪位給嘉慶，乾隆在有生之年經歷了中國疆域的空前擴大，西至蔥嶺，北達外興安嶺，疆域面積達到了1300多萬平方公里。

乾隆年間，清朝完成了對新疆地區的征服與穩固統治，實現了多民族國家的大一統格局。

乾隆不僅是一位雄才大略的統治者，更是一位狂熱的文學愛好者。

他一生創作了超過4萬首詩詞，堪稱世界文學史上最多產的詩人之一。

每當朝政閒暇，他都會揮毫潑墨，寫下自己對山河壯麗、歲月靜好的感悟。

特別是對聯和詩詞，乾隆更是情有獨鍾，常常沉浸其中不能自拔。

乾隆的文學熱情雖高，但真才實學卻經不起推敲。

他那些詩作大多平庸乏味，缺乏真情實感與藝術創造力。

有清一代，能夠直言不諱指出乾隆詩作缺陷的人寥寥無幾，絕大多數臣子只能違心奉承，稱頌帝王的"神作"。

這種文化氛圍下，乾隆愈發自信，視自己為不世出的文學天才。

為了在文學場合更顯威儀，乾隆常帶著才華橫溢的紀曉嵐隨行，既是為了增添談資，也是為了在遇到難題時有人解圍。

乾隆雖然喜歡紀曉嵐的才學，但在他心中，這位大臣更像是供其玩樂的角色，而非平等交流的知己。

才子紀曉嵐的明哲保身

紀曉嵐，原名紀昀，字曉嵐，乾隆朝的著名文人學者。

他學識淵博，才華出眾，尤其精通詩詞歌賦和對聯文學。

在乾隆四十七年(1782年)，紀曉嵐被任命為《四庫全書》的總纂修官，負責這部中國古代最大叢書的編纂工作。

《四庫全書》共收錄了3500多種典籍，總計7.9萬卷，是中華文化的重要瑰寶。

這項浩大工程的完成，不僅彰顯了乾隆朝的文化成就，也證明了紀曉嵐非凡的學術能力和組織才能。

紀曉嵐與乾隆的關係頗為特殊。

一方面，他因才學受到皇帝的賞識和信任；另一方面，他又必須時刻謹言慎行，防止觸犯龍顏。

在清朝嚴苛的政治環境中，即使是受寵的大臣也隨時可能因一句不慎之言而身陷囹圄。

紀曉嵐深諳為臣之道，懂得何時展露才華，何時收斂鋒芒。

紀曉嵐在乾隆身邊，往往扮演著學識淵博的"智囊"角色。

當乾隆在文學創作上遇到困難時，紀曉嵐會適時提供建議；當乾隆與其他文人比拼才學時，紀曉嵐又成了皇帝的"救場員"。

這種角色既帶來了榮耀與地位，也意味著無時無刻的小心翼翼。

和許多清朝文人一樣，紀曉嵐深知在專制統治下求生存的不易。

他必須平衡才華與處世的關係，既不能因過於平庸而失去價值，也不能因鋒芒畢露而招致禍患。

西瓜對聯中的博弈

那是乾隆統治中期的一個炎熱夏日，皇帝與紀曉嵐在紫禁城內的一處涼亭中乘涼。

宮女們剛剛送上切好的新鮮西瓜，冰涼爽口，讓人頓感清涼。

乾隆一邊品嘗著甜美多汁的西瓜，一邊觀賞著遠處的園林景色，心情大好。

乾隆向來喜歡在這種閒適時刻考驗臣子的才學。

他突發奇想，提筆寫下一句上聯："坐北朝南吃西瓜，皮往東放。"說完，他得意地看著紀曉嵐，等待這位才子的精彩對答。

這句看似簡單的上聯，實則暗藏玄機。

在古代中國的禮制中，方位蘊含著嚴格的尊卑之分："南為尊，北為卑"。

皇帝坐北朝南，象徵著至高無上的權威；臣子則應當坐南朝北，以示恭敬。

乾隆的上聯中明確提到自己"坐北朝南"，如果紀曉嵐對出"坐南朝北"的下聯，雖在文學上成立，卻會在無形中暗示自己與皇帝平起平坐，這在當時無異於大不敬。

紀曉嵐一聽此聯，立刻明白了其中的政治含義。

作為飽讀詩書的學者，他完全有能力對出工整漂亮的下聯，但他更清楚在帝王面前逞才顯能的危險。

沉思片刻後，紀曉嵐沒有直接對聯，而是微微躬身，滿臉讚嘆地說道："陛下此聯實在高明絕倫，微臣實在對不出來，還請陛下賜教。"

乾隆聽後，臉上露出滿意的笑容。

他既享受到了紀曉嵐的恭維，又在這場無形的較量中占據了上風。

皇帝並沒有追問下聯，而是轉而談論起其他話題，表面上是給紀曉嵐留了面子，實則是在彰顯自己的寬宏大量。

這個看似簡單的對聯遊戲，實際上是一場精妙的政治博弈。

紀曉嵐用自己的聰明才智，巧妙地避開了可能的政治陷阱，既保全了自己的官職和性命，又滿足了皇帝的虛榮心。

帝王遊戲下的生存法則

乾隆年間的文化政策呈現出雙面性。

一方面，乾隆大力提倡文化建設，主持編修《四庫全書》，收集整理古代典籍，使許多珍貴文獻得以保存。

另一方面，他又發起了史上規模最大的文字獄，大興文化禁錮，導致無數文人學士因一字一句而喪命。

在這種政治環境下，文人的處境極為微妙。

他們既是文化的傳承者和創造者，又是皇權統治下的附庸。

當文學創作與政治正確發生衝突時，明智的選擇往往是後退一步，保全自身。紀曉嵐在與乾隆的交往中，始終把握著這一原則。